新聞標(biāo)題:2020年東莞版式設(shè)計(jì)速成班
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應(yīng)用視覺元素,進(jìn)行有機(jī)的排列組合。
文學(xué)藝術(shù)類書籍、雜志的自由版式設(shè)計(jì)
在具體創(chuàng)作,基于內(nèi)容的一個(gè)基本取向,建立其類別,然后選擇更合適的形式充分解釋的基本內(nèi)容,所以不會(huì)離開的內(nèi)容形式,在內(nèi)容和形式上也不會(huì)是免費(fèi)的純形式。在以書籍,雜志,為研究對象,在不同類型的自由格式書籍、雜志的形式和應(yīng)用原則是不同的,F(xiàn)以兒童類和文學(xué)藝術(shù)類書籍、雜志的自由版式設(shè)計(jì)為例展開研究,將其自由版式設(shè)計(jì)歸納為以下方法:
常見的骨格有豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。
新聞版式設(shè)計(jì)還包括:由靜向動(dòng)的發(fā)展;由平面向立體、多維模式發(fā)展;簡繁之間的切換;角色與場景的交融;插圖的巧妙布設(shè),幻想與真實(shí)、虛與實(shí)的變換;夸張與變形的運(yùn)用;傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對抗與契合;傳媒的演變與社會(huì)時(shí)尚;多維、多模式、多時(shí)空呈現(xiàn)。
對稱分為-絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱手法,以避免過于嚴(yán)謹(jǐn)。 對稱一般以左右對稱居多。
在版式設(shè)計(jì)中,所要編排的內(nèi)容是實(shí)體空間,也就是正空間,當(dāng)每個(gè)實(shí)體空間占據(jù)一定位置后,一定要有若干的虛空間,即負(fù)空間來調(diào)節(jié)視覺強(qiáng)度,使其張力、動(dòng)勢得以釋放和延伸,這個(gè)虛空間就是“留白”。事實(shí)上,這種“留白”已經(jīng)成為一種微妙含蓄的原則,標(biāo)準(zhǔn)和限制了各種設(shè)計(jì)在我們的生活中。當(dāng)然,不是狹義上的空間,但不能把圖形和文本指的是空間的布局,也可以是一個(gè)軟弱的視覺效果的文本,圖像,或顏色,也將顯示內(nèi)容在半透明的效果。就像國畫,留色存在的形式組成的圖像元素,自由格式的空白的設(shè)計(jì)可以讓人們的思想和感情瓣,白色的空間布局有一定的滲透性和流動(dòng)性的視覺空間,可以產(chǎn)生聰明,強(qiáng)大的氣場,讓觀眾在完整的藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)得到快樂的感覺和心理感受,如圖4 - 7,圖4-8。
文學(xué)藝術(shù)類書籍、雜志的自由版式設(shè)計(jì)
版式設(shè)計(jì),適度的留白,追求簡約之美,是為了突出主體的主要內(nèi)容和重點(diǎn),并創(chuàng)建表面空間的實(shí)際效應(yīng);蛘婊蚣俚年P(guān)系如果正確,它將達(dá)到“李成之畫,近視如千里之遠(yuǎn)“如身臨其境的藝術(shù)效果。在這種關(guān)系的實(shí)際情況,興趣和與自然的藝術(shù)觀念。
隨著我國傳媒市場化競爭機(jī)制的形成和新媒體的勃興,面對日益高漲的大眾信息需求,現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)借助新科技、新材質(zhì),越來越趨于個(gè)性化的完美。
如果將分割線虛化處理,或用文字左右重復(fù)穿插,左右圖與文會(huì)變得自然和諧。 5 中軸型
直接以獨(dú)立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心。
重復(fù)交錯(cuò),在排版設(shè)計(jì)中,不斷重復(fù)使用的基本形或線,它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。但重復(fù)構(gòu)成的視覺感受有時(shí)容易顯的呆板、平淡、缺乏趣味性的變化,故此,我們在版面中可安排一些交錯(cuò)與重疊,打破版面呆板、平淡的格局。
版式設(shè)計(jì)的形象不僅是作為設(shè)計(jì)元素補(bǔ)充的文字消息,也是一種有效的方法來改善可讀性和感興趣的設(shè)計(jì)。它的主要作用是明確視覺指令和目視判讀的文字和內(nèi)容,以及布局裝飾和美化。在這個(gè)“讀圖”的時(shí)代,圖像無疑是迅速抓住欣賞者的視線,捕捉其內(nèi)心,叩擊其心靈的最便捷有效的方式之一。
將理性思維,個(gè)性化地表現(xiàn)出一種具有個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特色的視覺傳送方式。傳達(dá)信息的同時(shí),產(chǎn)生感官上的美感。
整個(gè)版面分成上下兩部分,在上半部或下半部配置圖片(可以是單幅或多幅),另一部分則配置文字。
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